Література Великобританії

Кінець XIX ст. збігся з початком заходу вікторіанської епохи в англійській культурі та літературі. Літературний процес рубежу століть вражаюче представлений творчістю О. Уайльда, Т. Гарді, Р. Кіплінга, Дж. Голсуорсі і Б. Шоу.

Джон Голсуорсі (1867-1933), лауреат Нобелівської премії, автор значної кількості творів у різних жанрах. Він увібрав в себе кращі традиції вікторіанської Англії, став гідним спадкоємцем класичного реалізму У. Теккерея і Ч. Діккенса, багато чому навчився у Бальзака, Золя, Флобера і Мопассана. Він трепетно ставився і до великої російської літератури, зізнавався, що багато кращі його традиції навіяні творчістю В. Тургенєва і Л. Толстого.

Вплив Тургенєва відчувається вже в романі "Вілла Рубейн" (1900), в якому виявляється самобутність автора, який увійшов у велику літературу. Сатиричне початок у творчості Дж. Голсуорсі заявлено в романі "Острів фарисеїв" (1904), найбільш талановито проявляється у романі "Власник" (1906), поклала початок форсайтовскому циклу. Історія заможної буржуазної сім'ї, лежить в основі романів про численну клані Форсайтов, дозволяє письменнику дати розгорнуту у часі і просторі картину становлення в Англії капіталістичної формації і злиття раніше протистоять один одному аристократії і буржуазії. Герої "Саги про Форсайтів" - люблячі, шукають, бунтують проти нав'язуваного стилю життя, і на противагу їм інші - твердо стоять на землі, упорствующие у своїх власницьких переконаннях, складові "сіль" буржуазно-капіталістичного суспільства, - всі "живі", запам'ятовуються яскравою індивідуальністю. Романи "В зашморгу" (1920), "Здається внайми" (1921) хронологічно не входять в рамки даного курсу. Вони, а також дві інтерлюдії "Останнє літо Форсайта" (1918) і "Пробудження" (1920) стали органічним продовженням знаменитої саги. Пізніше написана "Сучасна комедія", яка включила романи "Біла мавпа", "Срібна ложка", "Лебедина пісня" і дві інтерлюдії "Ідилія" і "Зустрічі". У "Сагу про Форсайтів" включається також трилогія "Кінець глави" та оповідання "Порятунок Форсайта".

Ім'я Бернарда Шоу (1856-1950) пов'язане насамперед з поняттям "нової драми". Специфіка часу вимагала проблемної драматургії, нового героя. Школою Шоу став Р. Ібсен і його "Аналітичний театр". У роботі "Квінтесенція ибсенизма" (1891) він висловив своє творче кредо драматурга, а також заявив про себе як блискучий літературний критик. Виник в Лондоні "Незалежного театру" (1891) Шоу запропонував свій перший цикл "Неприємні п'єси". "Професія місіс Уоррен" (1894) та інші "п'єси-дискусії" характеризуються великими передмовами та ремарками, іншими новаторськими прийомами. Мистецтво Шоу - мистецтво максимально ідейної насиченості.

Американська література рубежу століть впевнено заявила про собі талантом багатьох майстрів слова, серед яких М. Твен, Т. Драйзер, Дж. Лондон, Р. Джеймс.

Формування Теодора Драйзера (1871 -1945) відбувалося під впливом корифеїв реалізму і натуралізму О. Бальзака, Е. Золя, Г. Спенсера. Аналізуючи роман "Сестра Керрі" (1900), по думці автора, "зразок філософії людського існування", необхідно звернути увагу на складність формування творчого почерку, де відчутно проявляються особливості його реалізму і натуралізму, тематики і образу героїні. Важливим є створення широких соціальних полотен напередодні Першої світової війни - "Трилогія бажання" ("Фінансист", "Титан", "Стоїк").

Джек Лондон (1876-1916) завоював світове визнання магією слова, глибиною і майстерністю зображення людських характерів, колізією оповідань і романів. Пройшовши складний життєвий і творчий шлях, він передав його перипетії в "Північних оповіданнях", романах "Залізна п'ята", "Мартін Іден" і ін