Раздел 3. Начало кинематографа в России

Основные тезисы

1. В отечественной истории кино раннего периода принято выделять три этапа:

• 1896–1907: появление кинематографа в России;

• 1908–1913: начало отечественного производства фильмов;

• 1914–1919: кинематограф периода Первой мировой войны.

2. Первый этап. 1896–1907.

• 1896 (май): первый публичный киносеанс в Санкт-Петербурге: гастроли иностранного аттракциона «Синематограф братьев Люмьер».

• 1896–1907: прокат иностранных фильмов (фирмы: Люмьер, Пате, Гомон).

• 1907: начались регулярные съемки документальных серий о русской жизни.

Открытие торгового дома «Александр Ханжонков и К^о» – первой Российской фирмы по продаже кинематографических лент. Первая российская кинофабрика в Москве, фабрика Ханжонкова, была одной из крупнейших в Европе и по праву считалась лучшей в дореволюционной России.

Александр Алексеевич Ханжонков (1877–1945), первый и самый крупный отечественный кинопредприниматель (кинопромышленник).

На фабрике Ханжонкова:

• кинорежиссеры: Василий Гончаров, Евгений Бауэр;

• первые кинозвезды: Вера Холодная, Иван Мозжухин, Витольд Полонский;

• первый российский полнометражный фильм «Оборона Севастополя» (1911);

• первые объемные анимационные фильмы Владислава Старевича.

Второй этап. 1908–1913.

• 15 октября 1908: первый российский игровой фильм «Понизовая вольница» («Стенька Разин»): киноателье Александра Дранкова (СПб.).

• 1912: построена на Житной улице в Москве первая профессионально оснащенная кинофабрика (киностудия) Ханжонкова.

• 1914: начало выпуска российских полнометражных фильмов.

Третий этап. 1914–1919.

Другие кинодеятели:

• Иосиф Николаевич Ермольев (1889–1962), один из первых русских кинопредпринимателей. В 1915 г. создал кинопредприятие в Москве. В фирме Ермольева работали режиссер Я. Протазанов, актер И. Мозжухин.

• Протазанов Яков Александрович (1881–1945), режиссер, сценарист, актер.

В 1900 г. окончил коммерческое училище и работал продавцом в московском АО «Шрадер и К^о». В 1904–1906 гг. занимался самообразованием во Франции и Италии.

С 1906 г., сменив ряд профессий (был конторщиком, бухгалтером, переводчиком), стал помощником режиссера московской кинофирмы «Глория». В кино с 1907 г., сначала как сценарист, потом режиссер (дебют – «Бахчисарайский фонтан», 1909). С 1910 г. работал в кинофирме П. Тимана и Ф. Рейнгардта. В 1914 г., завоевав репутацию наиболее культурного режиссера-профессионала, перешел в кинофирму И. Ермольева.

В дореволюционном кино снял около 80 фильмов, среди них экранизации «Войны и мира» Л. Н. Толстого, «Бесов» («Николай Ставрогин») Ф. М. Достоевского (оба – 1915), «Пиковой дамы» А. С. Пушкина (1916), «Отца Сергия» Толстого (1918). Две последние ленты признаны лучшими ранними работами режиссера, отличаются высокой культурой, психологической глубиной актерской игры, прежде всего И. И. Мозжухина.

В 1918 г. вместе с группой актеров и режиссеров кинофирмы И. Ермольева эмигрировал и работал во Франции и Германии, в кинофирмах «Пате», «Гомон», «УФА», где в период 1920–1923 гг. снял ряд фильмов: «За ночь любви», «Правосудие прежде всего», «Тень греха», «Смысл смерти», «Паломничество любви», «Страшное приключение» и др.

В 1923 г. вернулся в СССР. Первый фильм после возвращения – «Аэлита» по А. Н. Толстому (1924). На студии «Межрабпром-Русь» поставил комедии «Закройщик из Торжка» (1925), «Процесс о трех миллионах» (1926), «Дон Диего и Пелагея» (1928), «Праздник святого Йоргена» (1930), которые пользовались большим успехом у зрителей и долгие годы не сходили с экрана.

Внимание Протазанова к характеру на экране и принципиальная ориентация на актера дали в его фильмах целый ряд ярких образов, созданных И. В. Ильинским, А. П. Кторовым, М. М. Климовым, И. М. Москвиным, М. М. Тархановым, М. М. Блюменталь-Тамариной и др. В его картинах впервые раскрылись дарования В. П. Марецкой, А. И. Войцик, Н. П. Баталова, М. И. Жарова, Н. У. Алисовой.

Среди его немых фильмов: «Сорок первый» (1927), «Белый орел» (1928) – с В. И. Качаловым, В. Э. Мейерхольдом в главных ролях. В звуковом кино режиссер впервые осуществил экранизацию «Бесприданницы» А. Н. Островского (1937), вошедшую в киноклассику благодаря реалистической режиссерской трактовке, великолепному актерскому ансамблю. Режиссер не побоялся снять в главной роли молоденькую дебютантку Нину Алисову.

• 27 августа 1919 года – Декрет Совнаркома о национализации (через безвозмездную экспроприацию) кинодела. С этого дня вся фотографическая и кинематографическая торговля, промышленность и кинотеатры РСФСР перешли в прямое ведение Народного комиссариата просвещения. Декрет подписал В.И. Ленин.

Библиографический список

1. Арлазоров, М. С. Протазанов / М. С. Арлазоров. – Москва : Искусство, 1973. – 280 с. : ил. – (Жизнь в искусстве).

2. Бёрд, Роберт. Русский символизм и развитие киноэстетики / пер. с англ. // Новое лит. обозрение. – 2006. – № 5 (81). – С. 67–98.

3. Варакин, А. Вера Холодная: она была первой // В лучах славы. Звезды русского кино / А. Варакин. – Москва: Вече, 2007. – С. 12–51.

4. Великий Кинемо: каталог сохранившихся игровых фильмов России 1909–1919 / [сост. В. Иванова и др.] – Москва : Новое лит. обозрение, 2002. – 568 с.

5. Гаврюшенко, Оксана. Есаул Ханжонков – борец за русский синематограф // Культура. – № 31–32 (7338). – 8–14 августа 2002. В Интернете: http://www.kultura-portal.ru.

6. Гращенкова, И. Кино Серебряного века: русский кинематограф 10-х годов и кинематограф русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов / И. Гращенкова. – Москва: Издатель Можаев, 2005.

7. Гращенкова, И. Серебряный век. В поисках лица [Евгений Бауэр] // Искусство кино. – 2007. – № 4. – С. 106–114.

8. Звезды немого кино: [сб. ст.]. – Москва: АСТ: Зебра Е, 2008. – 330 [6] с.

9. Зоркая, Н.М. Увертюра. Серебряные девятьсот десятые // История советского кино / Н. М. Зоркая. – Санкт-Петербург : Алетейя, 2005. – Гл. 1. – С. 7–74.

10. История отечественного кино: хрестоматия / рук. проекта Л. М. Будяк; авт.-сост. А. С. Трошин и др. – Москва: Канон+; РООИ «Реабилитация», 2011. – 672 с.

11. Кинематограф дореволюционной России // История отечественного кино: учеб. / отв. ред. Л. М. Будяк – Москва: Прогресс-Традиция, 2005. – Гл. 1. – С. 13–42. – (Academia XXI).

12. Разлогов, К. Э. Артистизм в массовой культуре (на материале русского немого кино) // Вопр. философии. – 1997. – № 7. – С. 63–73.

13. Рогова, В. Ханжонковское дело: к 125-летию со дня рождения А. А. Ханжонкова // Ракурсы. – Москва : ГИИ, 2002. – Вып. 4. – С. 33–68.

14. Страницы истории отечественного кино. Детское кино. Анимация. Документное кино. Кинематограф русского зарубежья / отв. ред. Л. М. Будяк; сост. Дл. Караваев. – Москва : Материк, 2006. – 284 с.

15. Ямпольский, М. Россия : кино и культура современности, или Регресс в роли прогресса // Киноведческие записки. – 2006. – № 78. – С. 4–20.

16. Янгиров, Р. «Рабы Немого»: очерки исторического быта русских кинематографистов за рубежом. 1920–1930-е / Р. Янгиров. – Москва: Бибилиотека – фонд «Русское зарубежье» : Русский путь, 2007. – 496 с. : ил.

Видеопрактика

1. Отрывки из передач цикла «Легенды немого кино»: А. А. Ханжонков; Я. Протазанов.

2. Отрывок из передачи «Яков Протазанов» цикла «Острова» (Телеканал «Культура», 2006).

3. Фрагменты из х/ф режиссера Евгения Бауэра с участием Веры Холодной: «Дети века» (1915), «Жизнь за жизнь» (1916).

4. Отрывок из телевизионной программы «Миражи. Вера Холодная» (1998).

5. Фрагменты из х/ф: «Бесприданница» (1936–37) / Я. Протазанов; «Раба любви» (1975) / Н. Михалков.

6. Отрывки из д/ф: « Александр Ханжонков. Последний император» (2007) из документального сериала «История киноначальников, или Строители и перестройщики»; «А. Дранков. Король сенсаций» / режиссер – Игорь Морозов (2008); « Кино немое и зрячее» (2007) / Игорь Морозов; «Раба любви. Елена Соловей» (2006); «Иван Мозжухин, или Дитя карнавала» (2004); «Русская идея: история русского кино от Сергея Сельянова» (1995) / режиссер – Сергей Сельянов; текст – О. Ковалов.