Конструкции и объемно-пространственная композиция

1)В соборе получили развитие принципы построения плана и решения внутреннего пространства, заложенные в Шартрском и Реймском соборах. В Амьенском соборе трансепт ещё больше сдвинут к западу таким образом, что средокрестие совпадает с серединой продольной оси храма, равной длине трансепта.

2)Ширина и высота бокового нефа составляет половину ширины и высоты главного нефа; высота среднего нефа в три с половиной раза превышает его ширину.

3)На две равные части делит главный неф по высоте декоративный карниз под трифорием. На три равные части делится также верхняя зона центрального нефа (сквозные трифории, нижняя часть окон до капителей колонок, верхняя часть окон с розами).

4)Диаметр розы равен 1/3 ширины фасада и ширине средней арки, и высоте боковых арок. Галерея королей равна радиусу розы. Высота средней арки равна ровно половине фасада.

5)Амьенский кафедральный собор имеет так называемый гармонический фасад: его западный фасад состоит из трех ярусов (яруса порталов, яруса галереи и яруса окна-розы), имеет три перспективных портала и две башни.

6)Для распределения нагрузки использовалась система аркбутанов и контрфорсов.

7) Трехнефный вход ведет к трехнефным трансептам. А завершается он пятинефным хором с венцом из семи капелл.

Декор

Свои витражи Амьенский собор утратил полностью: в XVIII веке революционные граждане, вдохновленные лозунгом Вольтера «Убей гадину!», переколотили их камнями

Западный фасад буквально перенасыщен скульптурными изображениями и принадлежит к важнейшим образцам французской классической готики. Однако с художественной точки зрения важнее портал южного фасада трансепта (1235-1245 гг.), на котором изображена так называемая «Золотая Мадонна».

Одна из главных достопримечательностей интерьера амьенского собора – его пол, покрытый самыми разнообразными орнаментами. Среди них находится знаменитый лабиринт, реконструированный в 19 веке по сохранившимся эскизам 13 века.

Окно-роза в виде цветка шиповника