Генеральный продюсер

На должность Генерального продюсера назначается лицо, имеющее высшее образование и стаж работы на аналогичной должности не менее 3-х лет.

Генеральный продюсер должен знать:

• Основополагающие принципы функционирования предприятий отрасли радиовещания и СМИ, законодательные и нормативные правовые акты, регламентирующие производственно-хозяйственную деятельность Компании.

• Постановления федеральных, региональных и местных органов государственной власти и управления, регулирующих деятельность Компании.

• Эфирную сетку станции. Формат вещания станции. Формат всех программ станции и основополагающие принципы их создания.

• Опыт передовых отечественных и зарубежных теле- радиокомпаний в области создания программ, подготовки производства, организации труда и управления.

• Требования, предъявляемые к готовым программам. Схему теле- радиовещания компании.

• Грамотный разговорный и письменный русский и английский языки.

• Компьютер на уровне пользователя.

• Работу программы PowerGold на уровне продвинутого пользователя.

• Основы трудового законодательства.

• Правила внутреннего трудового распорядка.

• Правила и нормы охраны труда, техники безопасности, производственной санитарии и противопожарной безопасности на предприятиях отрасли.

Генеральный продюсер относится к категории руководителей.

Генеральный продюсер обязан:

• Осуществлять планирование.

• Организовывать финансирование проектов с привлечением собственных средств или средств спонсоров и их продвижение.

• Обосновывать целесообразность осуществления выдвинутых проектов, их идейно-художественное значение, а также их окупаемость и прибыльность.

• Организовывать разработку планов реализации проектов, определять пути и методы их выполнения.

• Координировать деятельность всех заинтересованных в проекте сторон.

• Организовывать выполнение комплекса работ в процессе внедрения проектов, обеспечивая их необходимыми средствами.

• Принимать меры по наиболее эффективному использованию материальных и финансовых ресурсов, строгому соблюдению режима экономии, осуществлять контроль за их использованием в процессе подготовки и внедрения проектов.

• Организовывать работу по проведению рекламных кампаний, касающихся разработанных проектов, осуществлять выбор форм и методов рекламы в средствах массовой информации, ее текстового, цветового и музыкального оформления.

• Проводить программную политику канала строго в соответствии с принятой общей программной стратегией и в рамках принятого и утвержденного бюджета.

Билет 13. Функции редактора на радио и телевидении

Редакторы связывают действия телевизионной команды воедино и приводят «машину» в движение. На всех уровнях. Редакторская работа на телевидении - не останавливающийся ни на минуту конвейер. Шеф, писатель, оператор, монтажер в одном лице – это редактор TВ сегодня. Не случайно многие из них - в прошлом корреспонденты.

Ключевая роль принадлежит шеф-редакторам. Они ищут идею, думают, как выделить программу из массы других, оторваться от конкурентов. Хорошие мысли тут же подхватывают конкуренты. Мало придумать идею - ее нужно ярко воплотить. И вот на этом моменте судьба нового проекта зависит от шеф-редактора. Редактор отыскал обаятельного ведущего, подготовил интересные вопросы, учел российский менталитет, пригласил выразительных игроков.

РЕДАКТОРЫ В РАЗЛИЧНЫХ ПРОГРАММАХ

• В программах, построенных по принципу диалога с гостем в студии, или авторских передачах, достаточно одного редактора.

• В информационных и новостных требуется целый штат. Они отслеживают происходящие в мире события по Интернету. Отбирают наиболее интересные и актуальные. Получают "добро" от ведущего редактора выпуска, а затем связываются по телефонам с собственными корреспондентами в разных концах страны и мира. От них, по спутниковой связи, оперативно получают готовые видеосюжеты. Спешно отснятые материалы, нуждаются в обработке. Редакторы вырезают из озвученного корреспондентом репортажа лишние слова, предложения, учитывая не только смысл сказанного, но и интонации голоса. Затем он монтируется с видеорядом.

• В реалити-шоу у редакторов другие задачи. Они работают с видеооператорами, выбирают необходимые съемки ("потоки" - как они их называют), а в прямом эфире подсказывают ведущему на что обратить внимание.

• В ток-шоу редакторы в большей степени занимаются подбором участников, сценариями программы, придумывают новые темы.

РЕДАКТОР ДОЛЖЕН:

• Уметь принимать решения.

• Определять, достойна новость пойти в эфир, или нет, насколько значим присланный репортаж. Оценивать, как впишется сюжет в канву программы. Вся ответственность лежит на нем.

• Быть руководителем, стратегом и тактиком.

• Иметь талант.

• Иметь опыт работы в журналистике. Тексты должны быть емкими, логично изложенными и понятными всем. Приводимые факты - проверены, убедительны и ярки. Все отслеживает редактор.

• Уметь работать с изображением и звуком. Подготовить «сырую» видеосъемку для монтажера и звукооператора с понятной для них раскадровкой: что показывается и произносится, а что – вырезается. И, в тоже время, соблюсти формат передачи, собрав все в единое целое, найти логические связи при подборке сюжетов. Чувство меры, органичности, правдивости – составляющие мастерства.

Билет 14. Виды сценария. Режиссёрский сценарий. Монтажный лист

Сценарий – литературная запись изобразительного и звукового решения будущего экранного сообщения.

Сценарий – это предварительный этап творческой обработки изученного публицистом жизненного материала, предусматривающий возможность воссоздания замысла с помощью драматургических, пластических, монтажных и словесных средств выразительности.

На телевизионных студиях существуют две формы записи сценария:

• «в два ряда» (слева – зрительный ряд, справа – текст, авторский комментарий, иначе говоря, слева – то, что зритель видит на экране, справа – то, что он слышит; эта форма практикуется в редакциях новостей) и

• литературный сценарий, в котором автор стремится выразить свою мысль в зрительных образах, записав их так, как это будет показываться на экране, точно обозначая содержание каждого фрагмента и их последовательность. В литературном варианте сценария большой передачи или фильма содержится указание не только на объекты съемки, но и на нравственное и эмоциональное отношение авторов к событиям, героям, их судьбам, к вещам, их окружающим; иначе говоря, в сценарии выражена авторская позиция, которая помогает режиссеру и оператору находить адекватные образы.

Иногда можно встретить в сценариях технические указания в левом ряду («кр. пл.», «об. пл.» и другие подобные профессиональные термины).

СЦЕНАРНАЯ ЗАЯВКА

Сценарий – не начальный, а промежуточный этап работы над документальным произведением. Он завершает подготовительную часть (знакомство с материалом, его отбор, формулировку темы) и одновременно является началом нового периода – съемочного. Перед сценарием часто автор создаёт сценарную заявку.

Практика телевизионного производства диктует необходимость еще на ранней стадии работы над передачей или фильмом формулировать замысел и оформлять его в виде сценарной заявки. Заявка – это сложившийся замысел.

Она решает две задачи:

• развивает замысел и помогает вступить в контакт с редакцией, с производством, так как является юридическим документом

• и служит основанием для заключения договора на написание сценария.

Обычно заявка возникает на том этапе, когда драматург выбрал тему, разобрался в проблеме, знает главных героев, места съемки; он представляет себе принцип композиционного решения, жанр, даже отдельные эпизоды будущего сообщения.

Форма и объем заявки не регламентированы. В заявке могут быть изложены отдельные эпизоды будущего сценария, иногда – предыстория произведения с объяснением, что именно привлекло автора к этой теме, а также рассказ от имени автора, самого героя или нескольких героев и т. д.

РЕЖИССЁРСКИЙ СЦЕНАРИЙ

Режиссерский сценарий – это литературный сценарий, переработанный режиссером для удобства работы на съемочной площадке. Его не читает никто кроме режиссера и оператора, там пояснения исключительно для них. Актеры чаще всего получают простой литературный вариант, а иногда просто лист диалогов.

В режиссерском сценарии одна графа соответствует одному кадру фильма (дублю), где описано всё, что требуется уметь и иметь для того, чтобы снять этот кадр.