20 Февраля 1818 г. Памятник был установлен и открыт в том месте, ко­торое выбрал для него автор, —

в Москве, у здания Торговых рядов. Скульптор изначально задумал и разработал его обращенным к Крем­лю и Красной площади, не рассчиты­вая на круговой обзор. Перед зрите­лем предстала выразительная и впечатляющая скульптурная компо­зиция. Минин стоит, правой рукой энергично указывая на Кремль, а ле­вой вручая меч князю Пожарскому. Лицо Минина сурово и сосредото­ченно, в нём отразилась могучая во­ля героя. Лицо князя озабоченно и напряжённо — он ранен и не уверен в своих силах. Но правая его рука уже сжимает меч, а левая опирает­ся на шит. Пожарский внимательно слушает Минина. (В конце XIX в. па­мятник был перенесён к Покровско­му собору и отчасти утратил тот смысл, который вкладывал в его композицию Мартос.)

Гранитный постамент украшен двумя рельефами. Один из них посвящён сбору народных пожертво­ваний по призыву Минина, другой изображает победоносное сраже­ние ополчения под предводительст­вом Пожарского.

Памятник Минину и Пожарско­му принёс скульптору всенародное признание. Он же, оставаясь чело­веком скромным, не стремящимся к славе, подписал своё произведе­ние как простой мастеровой: «Со­чинил и изваял Иван Петрович Мартос родом из Ични».

Иван Мартос.

Памятник

Минину

и Пожарскому.

Фрагмент.

1804—1818 гг.

Москва.

274

Осип Бове.

Петровский (Большой) театр. 1821—1824 гг. Восстановлен с изменениями в 1855—1856 гг. Москва.

Осип Бове.

Триумфальные ворота в Москве. 1827—1834 гг. Гравюра.

стороны которой оформил здания­ми с одинаковыми фасадами. А в глубине площади возвышался театр.

Петровский (Большой) театр (1821—1824 гг.) — один из ярких об­разцов стиля ампир в Москве. Мону­ментальное кубическое здание с гладкими стенами обращено в сто­рону площади колоннадой портика, над треугольным фронтоном устано­влена квадрига Аполлона. (В 1853 г. это здание сгорело и было восстано­влено с изменениями; в таком виде оно дошло до наших дней.)

Под Китайгородской стеной, на месте заключённой в трубу реки Неглинной, архитектор спланиро­вал живописный сквер с фонтаном.

В 1819—1822 гг. под стенами Кремля Бове разбил Кремлёвский сад (в 1856 г. его назвали Александ­ровским). Самая интересная по­стройка сада, сохранившаяся до сих пор, — грот «Руины». Он устроен в искусственно насыпанном холме под Средней Арсенальной башней. Фасад грота выложен из блоков бе­лого камня, вмонтированных в кир­пичную кладку, вход оформляет непропорционально тяжёлая колон­нада, что создаёт эффект затейливой архитектурной игры.

Последняя постройка зодчего, законченная в год его смерти, — триумфальные ворота у Тверской за­ставы (1827—1834 гг.). Огромная белокаменная арка с чугунными де­талями — колоннами, карнизами,

рельефами и скульптурой — напо­минала о победе русского народа в войне с Наполеоном, об особой ро­ли Москвы в этой победе. (В XX в. триумфальные ворота были перене­сены на Кутузовский проспект.)

В первые десятилетия XIX в. Москва приобрела новый облик. И в этом наряду с Осипом Бове ве­лика заслуга Доменико (Дементия Ивановича) Жилярди (1785—1845), сына итальянского архитектора, ко­торый приехал вместе с семьёй в Россию ещё в XVIII в. Жилярди учил­ся в Петербургской академии худо­жеств и Миланской академии ис­кусств. В 1810 г. он вернулся в Москву.

Первой большой работой архи­тектора стало восстановление Мос­ковского университета после по­жара в 1812 г. Жилярди сохранил композицию здания, построенного М. Ф. Казаковым, но изменил фасад,

Матвей Казаков, Доменико Жилярди.

Университет. 1786—1793, 1817—1819 гг. Москва.

275

Доменико Жилярди. Здание Опекунского совета в Москве. 1823—1826 гг. Гравюра.

Доменико Жилярди. Дом Луниных. 1818—1823 гг. Москва.

ХРАМ ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ

Когда во второй половине 1812 г. в ходе Отечественной вой­ны наступил перелом, в обществе возникла идея увекове­чить историческое событие — возвести памятник-мемори­ал. Александр I издал манифест о строительстве храма Христа Спасителя. В конкурсе проектов приняли участие ведущие зодчие, но победу одержал архитектор-любитель Алек­сандр Лаврентьевич (Карл Магнус) Витберг (1787—1855).

12 октября 1817 г., в пятую годовщину освобождения Москвы от французов, состоялась церемония закладки хра­ма на Воробьёвых горах — высоком правом берегу Моск­вы-реки. Грандиозный храм в стиле позднего неоклассициз­ма — с мощными гладкими стенами, многоколонными портиками и богатым скульптурным убранством — должен был возвышаться над городом. Работы велись под руковод­ством Витберга до 1825 г.

После смерти Александра новый Император Николай I приказал прекратить строительство. Самым популярным ар­хитектором при Николае I стал Константин Андреевич Тон (1794—1881), который одним из первых начал использовать мотивы средневекового русского зодчества. Он и получил право возвести новый храм Христа Спасителя (1837— 1889 гг.) вместо витберговского, разобранного на Воробьё­вых горах.

Зодчий выбрал эффектное и очень ответственное место — низину на излучине Москвы-реки вблизи кремлёв­ского ансамбля. Здесь на плоской площадке он возвёл огромный собор, весь облик которого — пятиглавие (пять куполов), аркатурно-колончатый пояс, закомары, шлемовидные главы — говорил о том, что за образец архитектор взял Успенский собор Кремля.

Рядом с Кремлём, продолжая панораму берега Москвы-реки, появилось здание, своей архитектурой и содержанием связанное со средневековыми постройками исторического центра города. Оно в полной мере воплотило в себе представления эпохи Николая I о национальной самобыт­ности России. А в дальнейшем, когда город разросся вширь и ввысь, этот храм существенно повлиял на форми­рование облика центральной части Москвы.