Сложение иконографической системы росписи крестовокупольного храма.

Сложившаяся система росписей православного храма представляла мир духовной лествицей с доминантой эманации в своем разворачивании. В основании мироздания находится всевидящее око, которое выступает узлом бытия: в куполе располагается изображение Христа-Пантократора. Данная точка задает импульс нисходящего движения во все композиции мозаичных циклов византийских церквей. Изображение Христа Вседержителя окружено архангелами. В барабане изображались пророки или апостолы. На парусах - евангелисты. В конхе апсиды - втором по значению, после купола, месте храма - помещали изображение Богоматери. По сторонам от Богоматери (в апсиде алтарной арки или в боковых апсидах) размещались изображения архангелов Михаила и Гавриила. Стены апсиды под конхой украшали композицией Евхаристии, фигурами святителей, первосвященников, архидиаконов. Вся система росписи оказывалась проникнутой идеей господства церкви небесной, олицетворенной Христом, и идеей распространения христианства через церковь земную, олицетворенную Богородицей, через апостолов, евангелистов, святителей, с помощью причастия. К этой группе сюжетов добавлялся цикл Праздников - двенадцать сцен (Благовещение, Рождество, Сретение, Крещение и т.д.). Изображение Праздников выводило человека на новый уровень диалога с Христом и божественным началом в целом - Христос из качества Судии-Вседержителя мира нисходил в мир в своем человеческом обличии, вновь и вновь (благодаря круговой системе организации росписей в крестово-купольном храме) вставал на крестный путь земной жизни, Страстей и Воскресения. Круговая система изображения Евангельских событий ставила человека на уровень их личного проживания, включения собственной жизни в Священную историю, проживания всего жизненного цикла за время кругового обхода и обретения себя для жизни вечной через ответное восхождение по ступеням спущенной с небес духовной лествицы. Само круговое движение, подготовленное крестово-купольной архитектурной организацией культового пространства, уже настраивает человека на созерцательно-медитативный выход за пределы физического движения на уровень движений души к Духу.

23. Содержание

    • 1.Основные черты развития искусства первобытного общества. Искусство палеолита и его особености. Особенности искусства эпохи неолита.
    • 2. Своеобразие искусства Древнего Египта и основные этапы его развития
    • 3.Искусство Древнего царства
    • 4. Искусство Шумера и Аккада
    • 5.Искусство Эгейского мира.
    • 6.​ Искусство греческой архаики. Раннеархаический период. Греческая вазопись ориентализирующего стиля. Родосско-ионийская, коринфская и аттическая керамика.
    • 7. Греческая дорическая архитектура архаического периода VI в. До н.Э. (храм Аполлона в Коринфе и Аполлона в Дельфах, храмы Великой Греции).
    • Архитектурные ансамбли архаического периода. Дельфы, Афины, Олимпия.
    • 8.​ Греческая вазопись
    • Метопы и фронтоны греческих храмов в 1 половине V в. До н.Э.
    • 10.​ Искусство времени «высокой классики». Эпоха Перикла в Афинах. Комплекс Афинского акрополя. А). Парфенон с). Храм Нике Аптерос б). Пропилеи о). Эрехтейон
    • 11.​ Греческая скульптура высококлассического периода. Поликлет (Дорифор - канон Поликлета, статуя Амазонки).
    • 12.​ Греческая скульптура V в. До н.Э. В Аттике. Фидий (Афинский акрополь, фриз Парфенона, статуи Афины).
    • 13.​ Греческая скульптура в позднеклассический период. Пракситель (Гермес с младенцем Дионисом, Афродита Книдская и другие произведения). Скопас.
    • Греческая скульптура IV в. До н.Э. Лисипп и Леохар
    • Греческая эллинистическая архитектура. Архитектурные ансамбли Пергама и Приены.
    • Греческая скульптура эллинистического периода (основные школы). Скульптурные памятники Пергама (Алтарь Зевса и Афины). Скульптурный портрет в эллинистический период и в эпоху классики.
    • Римский скульптурный портрет.
    • 18.Трактат Витрувия "Десять книг об архитектуре".
    • Жилая архитектура эпохи Империи. Анализ внутренней планировки виллы, инсулы.
    • 20. Форум Траяна. Святилище Фортуны Примигении в Пренесте.
    • 21. Пантеон. Колизей. Вилла Адриана в Тиволи.
    • 22. Помпейские фрески. Декорация виллы Мистерий.
    • Сложение иконографии христианского искусства. Основные понятия раннехристианского искусства. Позднеантичная и раннехристианская скульптура. Живопись катакомб.
    • Сложение иконографической системы росписи крестовокупольного храма.
    • Монументальная живопись зрелого византийского искусства
    • Архитектура Киевской Руси к. 10 - с.11 в. Архитектура Киева к. 11 — 1/4 12в.
    • Архитектура Новгорода 12в. Архитектура Новгорода 14-15вв.
    • Архитектура Владимиро-Суздальской Руси 12 -14в.
    • 31. Московский Кремль.
    • Архитектура 17в. Нарышкинское барокко.
    • Живопись Киевской Руси 11 в.
    • Живопись Новгорода 12в. Живопись Владимиро-Суздальской Руси. Русские домонгольские иконы.
    • 36.Феофан Грек Феофан Грек
    • 37. Московская живопись. Андрей Рублёв и его современники.
    • Дионисий и его круг. Основные произведения.
    • 39. Русская живопись 16-17в. Фрески Ярославля.
    • 40.Эволюция базиликального храма. Формирование романской архитектурной системы в европейской архитектуре 950-1050 гг.
    • 41.Ковёр из Байё
    • Романская архитектура Франции конца XI- хп вв: региональные школы, их истоки и художественная специфика.
    • Романская архитектура северной и средней Италии. Пизанский комплекс.
    • Формирование романской скульптуры во Франции, Испании, Италии, Германии.
    • Готическая архитектурная система: ее технический, символический, художественный смысл. Готический собор.
    • 46. Крупнейшие соборы Франции 1200-1250 гг. Страсбургский собор
    • Русский православный собор в Ницце
    • Нотр-Дам-де-Родез
    • Собор в Реймсе
    • Руанский собор
    • 47. Готический алтарный образ. Проторенессансные тенденции в Италии
    • 48.Проторенессанс и готика в итальянской архитектуре 11-14 веков.
    • Скульптура Проторенессанса: Никколо Пизано, Арнольфо ди Камбио, Джованни Пизано.