36.Предмодернизм. Импрессионизм. Зарождение импрессионизма. Картины э. Мане « Завтрак на траве» и «Олимпия».

Предмодернизм.Появл. различ. стилей, направл., течений. Тенденция в ис-ве. Не уклад. в одну систему. Вразн. странах будут возник. и исчез. разные течения.

Период предмодернизма.

Суть- свобода и наслаждение. Это самый перв. период авангардизма. В период предмодернизма особ. модернизма только складывались. Художники не впадают в крайности и придержив. во всем меры.

Предмодернизм: натурализм, импрессионизм, постимпрессионизм, прерафаэлитизм, эклектизм.

Импрессионизм.Это разочарование, котор. появл. после революции. Разочар. буржуазии, котор. не смогла защит. свои гуман. идеи и все это привело к кризису в иск-ве. Происх. уход от соц. проблем. У людей появл. аполитичность. Появл. переход к драматич. мироощущению. Impression – влеч. формир. в недрах французского реализма. История импрессион. всего 12 лет. Клод Моне «Впечатление. Восход солнца». Эта картина дает всему импрес. определение. Импрессион. начин. с 1863г. Салон отверженных, на этом салоне не приняли картину Эдуарда Мане «Завтрак», «Олимпия» - нагло смотрит на нас не прикрыв. свое нагое тело. Ис-во XXв. началось с женщины. После импрес. живописи нет. Живопись сопер. с фотоаппаратом. Художники импрес. перв. кто выйдет на плэнер. Непосред. впечатл. от окруж. среды, от соврем. города. Импрес. разлож. цвет на спектры. Стараются писать только чист. цветом.Техника живоп. меняется. Черного почти не сущ. Живопись станов. зримой. Перед. движ. воздуш. масс, динамику. Импрес. очень апатичен, вводит. в ис-ве различ. ассоциал. типы. Импресс. кризис в ис-ве, иск-во, которое закан. Растворил цвет в воздухе. Нет больш. материальности. Важна атмосфера листа. Закат Европы, заканч. ис-во.

Эдуард МанеСын богатых родит. Ходил в Лувр и переп. работы Веласкеса, Рубенса, Гойи. Стремит. к классич. заверш. композиции. «Мальчик с вишнями». Мане лепит форму широк. мазками. «Самоубийца», «Натюрморт с лососем», «Берег Сены под Аржантейлем», «Железная дорога», «Бар в Фоли-Берже», «Любитель абсента». Вся трепеность мира.

«Завтрак на траве». Первоначально названная «Купание», эта картина предназ. для Парижского салона, однако её вместе с 3 тысячами др. полотен жюри не допустило к выставке.

Выбор сюжета картины — двое полностью одетых мужчин с нагой женщиной на природе — вызвал полное непонимание и обвинения в декадентстве и плохом вкусе. Публика была возмущ. не только сюжетом, но и тем, как обнажённая женщина бесстыдно смотрит прямо на зрителя, а также узнаваем.персонажей. Стиль картины порывает с академическими традициями того времени. Резкий «фотографический» свет устраняет полутона. Мане не пытался скрыть мазки кисти, и картина поэтому в некотор. местах выглядит неоконченной. «Олимпия». На картине изобр. полулежащая обнажённая женщина. Правой рукой она опир. на пышные белые подушки, верхняя часть тела слегка приподнята. Её левая рука покоится на бедре, прикрыв. лоно. Лицо и тело модели обращены к зрителю. На её белоснежное ложе наброшено кремовое покрывало, богато украшен. по кромке цветочным узором. Кончик покрывала девушка придерж. рукой. Зрителю видна и тёмно-красная обивка кровати. Девушка полн. обнажена, на ней лишь несколько украшений.

Второй персонаж на полотне — темнокожая служанка. В руках она держит роскошный букет в белой бумаге.

Цвет. гамма картины отлич. сдержанностью: в палитре художника лишь несколько осн. тонов: белый, чёрный, синий (переходящий в тёмно-зелёный), а из тёплых — коричнево-золотой и красный.  Такой сильный контраст делит полотно пополам по горизонтали.

В осн. композиции картины положено многократное повторение треугольной формы.