9. Організація експозицій

9.1. Художнє проектування експозицій включає наступні основні етапи: складання тематичної структури, тематико-експозиційних планів і сценарію. Тематична структура визначає основні теми та розділи, тематико-експозиційний план доповнюється відомостями про експонати, їх розмірах, способи і засоби показу. Обидва документи готуються музеєм. 9.2. Сценарій представляє собою розгорнутий тематико-експозиційний план із зазначенням характеристики простору, художніх, сюжетних, образотворчих і технічних засобів і прийомів, необхідних для реалізації кожного пункту плану, де форма показу і зміст взаємно погоджуються в спільній роботі наукових співробітників і художника. Архітектурне проектування будинку не повинен виходити зі сценарію, дати йому просторове вираження, яке підкреслює його цілісність, створити можливості для правильної розстановки акцентів (рис. 4 - 8).

9.3. Основою експозиційного показу в музеях є справжні експонати, які об'єднуються в тематичні комплекси для розкриття змісту. Тематичний комплекс може включати декілька планів показу з різним ступенем деталізації представленого матеріалу, щоб задовольнити запити різних категорій відвідувачів. Цій же меті служать спеціально запроектовані інформаційні служби (або засоби). Для посилення емоційного і художнього впливу в експозиції широко застосовуються різноманітні художньо-технічні засоби, складові разом зі справжніми експонатами цілісний зоровий ряд. 9.4. Організація візуальної стратегії поведінки відвідувачів на увазі можливість охоплення та оцінки експозиції в цілому для прийняття рішення по послідовності та діяльності подальшого огляду. З урахуванням психофізіологічних особливостей сприйняття відвідувачів та тематичного побудови експозиції визначають зони підвищеної зорової інформації і зорової розрядки. Гострота сприйняття притупляється від одноманітності кольору і безликості простору. Тому в експозиції важливо мати спеціальні зони для перемикання уваги відвідувачів і відпочинку. 9.5. При побудові графіка огляду центральні місця в експозиції слід відводити для розміщення провідних експонатів, що виділяються засобами художнього оформлення (світлом, кольором, фоном, обрамленням). Практика експлуатації музеїв показує, що в більшості випадків необхідна і достатня висота експозиційних залів складає 4,2 - 4,5 м, висота експозиційного поясу 1,5 - 1,7 см на відстані 80 - 90 см від підлоги. Довжина експозиційного ряду не повинна перевищувати 20 - 50 м. Завантаження площі експозиційного поясу експонатами приймається рівною 50 - 60%. Видалення глядача від експоната звичайно приймається рівним його подвійній висоті. Цілісність зорового сприйняття експозиційного простору обмежується 24 м. Завантаження статі великими експонатами і вітринами приймається в межах 20 - 30%, головний прохід 2 - 3 м і другорядний 1,5 - 2 м. Перед провідними експонатами бажано залишати вільний простір в 10 - 15 см2. Експозиційна площа на одного відвідувача становить 3 - 4 м2.

9.6. При проектуванні залів слід прагнути до скорочення віконних і дверних прорізів, жорстко фіксованих конструктивних опор і перегородок, які перешкоджають перепланування та організацію експозиції. Для дотримання цих вимог архітектор повинен використовувати все різноманіття наявних у його розпорядженні коштів: вибір загальної схеми будинку, поверховості, рівнів підлоги і стелі, пластики обсягів і просторів, світлових і колірних акцентів, створення композиційних акцентів і т.п. Зворотне вплив - від будинку до експозиції спостерігається при використанні старих будівель, де структура експозиції повинна будуватися відповідно до композиційним розвитком існуючих інтер'єрів.

9.7. Маршрут огляду може бути примусовим, вільним або представляти їх поєднання. Примусовий графік з обов'язковим відвідуванням усіх розділів у певній послідовності характерний для дидактичних експозицій, у меншій мірі для художніх музеїв. Послідовність огляду бажано організовувати зліва направо і зверху вниз при багаторівневому побудові експозиції. Маршрут огляду і система освітлення можуть стати визначальними моментами у побудові композиційних схем.Для зведення воєдино наукових, змістовних і функціонально-технологічних питань організації експозиції потрібна розробка єдиної художньої концепції музею у відповідності з характером колекції та її індивідуальне втілення в натурі.

10. Фондосховища 10.1. Всі музейні експонати підлягають суворому документального обліку і науковому опису з метою забезпечення їх збереження, розкриття історичного, наукового і художнього значення, створення умов для їх широкого показу в експозиції музею і на виставках, використання в науково-освітній роботі і в наукових цілях. Для музейних фондів потрібні спеціально обладнані сховища, зручно пов'язані з експозиційними залами. Їх розташування в структурі будівлі повинно забезпечувати можливість перспективного розширення. 10.2. Крім спеціалізованих сховищ, слід передбачати приймальні експонатів, ізолятор і дезінфекційну камери. Робочі приміщення для співробітників відділу фондів та для роботи відвідувачів повинні бути ізольовані від сховищ (рис. 3). У сховищах слід передбачати спеціальні місця для роботи співробітників з відповідним обладнанням і освітленням. 10.3. Фондосховища поділяються на окремі секції за видами матеріалів, що зберігаються для створення оптимального для кожного виду температурно-вологісного режиму. Для основної маси експонатів потрібна температура 18 - 22 ° С, вологість 55 ± 5%. Режим зберігання направлений також на попередження пошкоджень і випадків розкрадання. У зв'язку з цим передбачаються відповідні структура приміщень та їх обладнання. 10.4. З точки зору специфіки зберігання, основні види фондових матеріалів наступні: живопис, графіка, документи і пам'ятники писемності, скульптура та архітектурні фрагменти, скло, кераміка, метал, костюми, тканини, килими, вироби з дерева, у тому числі меблі, археологічні колекції, нумізматика, фото-, кіно-і фотофонд, геологічні та мінералогічні колекції, грунтові моноліти, зоологічні колекції, ботанічні колекції, сейфове зберігання дорогоцінних металів, зброї та інших унікальних експонатів.