Билет 14 Структура средневековой рукописной книги.

В средние века грамотным обязательно необходимо было быть лишь торговцам и священникам. Но торговые сделки, купеческие записки не требовали прочного долговечного материала для письма, и поэтому до нас они почти не дошли. Другое дело священные писания, над изготовлением которых трудились долго и тщательно. Материал для них выбирали прочный. Именно по таким священным рукописным книгам мы сегодня и изучаем культуру средневекового письма.

Вместо античного папируса в это время появляется пергаментный кодекс (тонко выделанная ослиная или телячья кожа). Листы были большого размера, однако вскоре поняли, что такие большие листы неудобны и стали их складывать вдвое. Такие сложенные вдвое листы получили название диплом. Когда дипломов набиралось много, их складывали и сшивать в кодексы. Так античная библиотека в виде корзин с папирусными свитками исчезла, а появились полки с книгами.

Размером кодексы были разные. Большие называли «ин фолио» - 30-50см. Чаще всего употреблялись четвертушечки большого листа, и поэтому называли их «ин гватро». Однако встречались и крошечные кодексы

4 \ 2,5см, которые шутливо называли «мальчик с пальчик». Фигуры на миниатюрах таких кодексов получалтсь с булавочную головку.

В 11 веке из Аравии стала проникать в Европу бумага.

В средние века существовало три типа орудия для письма:

• Стиль – сохранившийся с античной эпохи, представлял собой заостренную с одного конца металлическую палочку для письма на навощенной дощечке. Другим тупым концом стирали написанное.

• Калам – для письма чернилами европейцы позаимствовали на востоке – заостренную камышовую палочку.

• Перо – самый удобный для написания инструмент, гусиное, лебединое или павье.

Чернила чаще применяли черные. Для легкого смывания их готовили из смеси сажи и камеди (густой смолы деревьев). А для прочных – из чернильных дубовых орешков с той же камедью. Довольно редко применялись цветные чернила. С античности – красные, с 11 в. – красные и зеленые, а с 13в. – красные и синие.

Большее распространение в раннем средневековье получили золотые и серебряные краски. Обычно ими писали священные имена.

Так как и пергамент, и бумага были дорогие, то пространство страницы экономили, старались плотнее вписывать строки. Страницу либо сплошь покрывали текстом, либо текст делили на два столбика.

Новы мысли в тексте всегда выделяли красной краской (отсюда выражение «красная строка»). Но рукопись еще украшал и инициал – большая заглавная буква. Её богато расписывали всевозможным орнаментом, особенно часто такие украшения встречаются на рукописях позднего средневековья.

Сшивали двойные листы кодекса пергаментными ленточками, делая из них книги, и охватывали двумя деревянными дощечками, обтянутыми кожей. На переплеты особо важных книг часто добавляли украшения из золота, серебра и драгоценных камней.

№13.

1. Содержание

   • Ответы на вопросы
   • 2 Билет экзамен Понятие художественной культуры. Виды искусства. Их специфика.
   • Мегалиты древнего мира. Менгиры, кромлехи, дольмены.
   • Краска. Её виды и составные части.
   • Храмовый комплекс др. Египта . Храм как место встречи солнечного бога с людьми. Структура египетского храма. Типы египетских колонн.
   • Художественная культура Междуречья ( планировка городов и структура зиккурата ).
   • 10 Билет. Экзамен
   • 1. Основные архитектурные сооружения Древнего Рима.
   • 2. Древнегреческий театр. Его конструкция. Спектакль и актёры.
   • 1. Храмовые архитектурные сооружения Византии. Типы византийских храмов.
   • 2. Византийская базилика. Её конструкция и система освещения.
   • 1. Собор и крепость в западноевропейской архитектуре романского периода.
   • 2. Икона, ее структура и основные сюжеты.
   • 1.Историческое развитие готики.
   • 6 Билет . Экзамен Орнамент, его значение и виды. Структура орнамента.
   • 1.Развитие русской иконописи.
   • 2.Символика частей западноевропейского средневекового храма.
   • 1.Развитие архитектуры итальянского Возрождения.
   • Билет 14 Структура средневековой рукописной книги.
   • Живопись раннего Возрождения.
   • Основные формы в мусульманской архитектуре.
   • 1.Поиски идеала в творчестве Рафаэля.
   • 2. Символика православного храма и система его росписи.
   • 1.Венецианская живопись Высокого Возрождения (Джорджоне, Тициан).
   • 2. Западно - европейская картина. Процесс создания живописного полотна. Типология живописи по свойствам красок. Функции картинной рамы.
   • 1.Протестантский настольный алтарь (Ян Ван Эйк, Босх).
   • 9 Билет экзамен . Фреска. Её особенности.
   • 1. Театр английского Возрождения.
   • 7 Билет экзамен . Свет в картине. Отражение света от картины. Светотень. Моделирование объема на картине.
   • 2.Композиция картины. Основные композиционные фигуры.
   • Архитектура, скульптура и живопись итальянского барокко.
   • 2.Понятие перспективы. Перспектива линейная, тональная и воздушная.
   • 1. Возникновение европейской оперы. «Флорентийская камерата».
   • 11Билет экзамен . Гравюра. Виды печатной графики. Основные графические жанры.
   • 1. «Золотой век» испанской живописи. (Эль Греко, д.Веласкес).
   • 8 Билет экзамен . Жанр натюрморта в живописи. Система аллегорий в живописи.
   • 1. Фламандское барокко (Рубенс).
   • 2. Основные принципы классической архитектуры (членение здания, фасад, анфилада, типизация сооружения).
   • 1. Голландское барокко. (Рембрандт и «малые голландцы»).
   • 2. Русская классическая дворянская усадьба.
   • 1 Развитие архитектуры русского барокко.