1.2 Сценарный ход и монтаж в досуговых мероприятиях.

Сценарий – это литературная основа досугового мероприятия, программа идейно-эмоционального воздействия на аудиторию, управляющая поведением этой аудитории.

К сценарию нельзя подходить только с позиции литературы и искусства, т.к. его фундаментальной основой является реальное событие и он организует реальнее действия масс.

Сценарий досугового мероприятия имеет 2 аспекта: художественный и психологический, которые программируются не только выстраиваемый материал по законам драматургии, но и воздействие на участников, их предполагаемую реакцию и поведения.

Работа над сценарием начинается с определения темы, идеи, цели. Разрабатывается сюжет на основе конфликта.

Каждый сценарий должен иметь композиционное решение: экспозиция, завязка, кульминация, эпилог. Это развитие связано с развитием действия. Композиция – изложение сюжета через призму сценарного хода.

Сценарный ход – художественный прием, который дает возможность, «удобные повод» для изложения сюжета, он используется в театрализованных, клубных мероприятиях, и именно он определяет последовательность в изложении сюжета.

Наиболее частыми приемами построения сценарного хода выступает прием имитации какого-то жизненного процесса. Например, путешествие, прием гостей, разговор с портретом, заговорившая вещь.

С.Х. должен работать от начала до конца, д. ставить задачу перед исполнителями, участниками.

С.Х. определяет композиционное построение.

Самым сложным и важным, эмоционально-привлекательным является поиск С.Х..

С.Х. д. нести конфликтный характер. Одним из важных моментов является продумывание конфликта. Под конфликтом понимают борьбу. Действие и противодействие его составляющие (Дед Мороз и Баба-Яга). Как правило, развивается по трем линиям: • герой-герой; • герой-общество; • между чувством и долгом.

Связать материал в сценарии помогает монтаж (сборка, соединение).

М. – ср-во худож.выразительности. М. это соединение в какой-то новой последовательности выразительных ср-в (кадр, слово, жест). Основная задача М. получение новой инф-ии, котор. нет ни в одном из монтируемых элементов.

Каждый вид искусства имеет основное выразительное средство (кирпичик) из которого строит свое произведение. Этот «кирпичик» называется первоэлементом. • В музыке – нота • В танце – па • В литературе – слово • В кинематографе – кадр

Материалом М. явл.как отдельные первоэлементы выразит.ср-в, так и их фрагменты.

Монтаж – соединение микроэлементов с целью:

1. Показ сценического действия (Н.р. 1 кадр - угол дома, на нем висит сосулька, 2 кадр – тоже, но с сосульки капает вода. Зритель понимает – прошло время, пришла весна).

2. Для создания особой образности, чтобы передать мысль, идею.

3. Как средство организации конфликта. Наиболее часто используется звуковой ряд с видиорядом на основе контраста («Играем на нервах аудиторий», усиливаем восприятие).

Способы соединения монтируемых эл-ов различны:

1. Параллельный (когда 2 ряда действия происходят в разное время, «а в это время»)

2. Последовательный – одно средство выразительности следует за другим.

3. Самый распространенный звукозрительный монтаж – монтаж элементов звукоряда с элементами видоряда, а) контрастный, б) синхронный (и звук и зрительн.ряд находится в одном ключе).

Основные фактуры М. в досуг.программах: видеоряд монтир-ся с другим видеорядом, с музыкой, с речью, с тишиной; звук монтир-ся с динамической проекцией, с статической проекцией (фото, диапозитив), с сценич.действием, с символом, с темнотой.

М. явл-ся ведущим ср-вом для создания темпоритма (воздействие на эмоции чел., котор не контролир-ся разумом).