4. Переложение одно-, двухголосных песен с сопровождением на неполный смешанный хор (школьного типа)

В классной и внеклассной работе со старшеклассниками распространены трехголосные неполные смешанные хоры ( ансамбли), в которых два верхних голоса поются девушками – сопрано и альтами, а нижний – всеми юношами, составляющими единую « совмещенную» мужскую партию. Юношеские голоса имеют ограниченный диапазон, у них нечетко выявлены тембровые отличия между тенорами, баритонами и басами, крайние звуки диапазона еще не окрепли, сила звучания незначительна, поэтому соединение всех мужских голосов в одну партию вполне естественно. «Объединенная» хоровая партия помогает в некоторой степени сгладить обычный недостаток школьных смешанных коллективов – незначительное количество мужских голосов. Совместное пение укрепляет звучание довольно слабых в этот период юношеских голосов и создает дополнительные предпосылки к динамическому равновесию с женскими партиями хора.

Осуществляя переложение для трехголосного неполного смешанного хора, необходимо учитывать следующее:

• в результате слияния мужских голосов в одну партию значительно сокращается объем мужского хорового диапазона, который снизу будет ограничен звуками, возможными для исполнения тенорами, сверху – предельными верхними нотами басовой партии, его границы определятся звуками до малой октавы - ре (ми – бемоль) первой октавы

• наиболее естественно и свободно звучат средние звуки общего диапазона – в объеме кварты – квинты

• благоприятные возможности для звучания неполного трехголосного смешанного хора дает широкое и смешанное расположение

• при некоторых условиях между двумя нижними голосами может образоваться значительный разрыв, который отрицательно скажется на качестве хорового звучания; для того, чтобы избежать появление таких разрывов, можно изменить вид аккорда, воспользовавшись его обращением, это позволит уравновесить интервальные соотношения голосов в хоровой партитуре и тем самым восстановить ее полноценное звучание

• однако, не всегда нужно стремиться к ликвидации разрывов между голосами; в ряде случаев подобные разрывы не оказывают отрицательного действия на звучание хора, например, при расходящемся голосоведении, когда появление временного разрыва восстанавливается затем встречным движением голосов; иногда эпизодическое появление разрывов может быть обусловлено какими-то другими особенностями голосоведения или возникнуть в развитии полифонических эпизодов; в последнем случае они будут лишь способствовать достижению мелодической самостоятельности голосов

• в тех случаях, когда женские хоровые партии звучат в нижнем и частично среднем регистрах, а мужские – в верхнем, применяется также тесное расположение голосов

• записывается партитура трехголосного неполного смешанного хора на двух строчках: на верхней – в скрипичном ключе сопрано и альты (штили вверх и вниз соответственно), на нижней – в басовом ключе мужская партия (штили по общим правилам)