46. Творчество Пьеро делла Франческа.

В середине 15 века живопись Центральной Италии пережила бурный расцвет, ярким примером которого может служить творчество Пьетро делла Франческа (около 1420-1492гг), крупнейшего художника и теоретика Возрождения. О жизни и личности мастера сохранилось мало достоверных сведений. Известно, что он родился в небольшом городе Борго-Сан-Сеполькро в Умбрии, недалеко от Ареццо, в семье ремесленника. Учился он в мастерской Доменико Венициано во Флоренции, где проявил глубокий интерес к искусству Мазаччо, Уччелло, Брунеллески и Альберти. Затем работал в городах Римини, Ареццо, Урбино, Ферраре, Риме. Творчество Пьетро делла Франческа вышло за пределы живописных школ и определило развитие итальянского искусства в целом.

Интересное решение было исполнено в 1450-1462г для родного города в алтарной картине «Мадонна Милосердия». Мадонна высится на людьми, её тяжёлый плащ раскрылся как шатёр – каждый может найти в нём защиту и прибежище.

Самое замечательное создание – фрески в алтаре церкви Сан-Франческо в Ареццо (1452-1466г). Они посвящены истории креста, на котором был распят Христос. Расположение фресок в три яруса. Он выбрал самые ключевые легенды с самого начала – когда из семени райского дерева познания добра и зла на могиле Адама прорастает священное дерево (фреска «Смерть Адама»), до конца – когда византийский император Ираклий торжественно возвратил христианскую веру в Иерусалим. В размещении сцен мастер не следовал строго за нитью событий. Фрески производят сильное первое впечатление. Сначала живопись кажется плоской, но потом становится понятен объём. Сочетание объёмности и плоскости в изображении – одна из удивительных особенностей искусства Пьетро делла Франческа. Он рисовал здания не в фас, а под углом. Строго соблюдал законы перспективы. Кто на переднем плане – в профиль. На фресках есть самые разнообразные персонажи. Но они все взаимосвязаны. Дерево, которое выросло на могиле Адама, было срублено во время царя Соломона и попало в его Дворец. Мудрая пророчица царица Савская преклоняет колена и молится перед ним. Она в профиль. Передняя высокая колонна делит композицию надвое. Картина называется «История царицы Савской».

Меньшая по размерам вертикальная композиция «Сон Константина» наполнена таинственной ночной тишиной. Римский император спит в походном шатре перед битвой с Максенцием. Ангел с крестом в руке, предрекает победу. Мастер тонко передал эффект искусственного освещения: в луче света, исходящего от ангела, из темноты выступает шатёр полководца. Это не имело аналогии в итальянской живописи 15 века. Фреска связана с большой горизонтальной композицией «Победа Константина над Максенцием».

Пьетро написал профильные портреты Федериго и его супруги Баттисты Сфорца (1465г). На оборотной стороне портретов герцог и герцогиня на триумфальных колесницах.

Для Урбинского дворца Пьетро делла Франческа создал одну из прекраснейших и самых загадочных своих картин – «Бичевание Христа» (между 1455 и 1460г). Отодвинутая на второй план, сцена страдания Спасителя включена в композицию редкой красоты – в ней словно живёт дух архитектуры Урбинского дворца. Колористический дар мастера наиболее ярко проявился с его картинах. К поздним шедеврам принадлежит поэтическое воздушное «Рождество» (1470)

Другие работы - Крещение 1450е, Мадонна делла Мизерикордия ок 1440