Готическая архитектурная система, ее технический и художественный смысл. Готический собор, его конструкция и декорация.

Готическая культура – выражение всех общественных изменений эпохи зрелого средневековья. Рост и расцвет городов, центров жизни. Создавались школы, универы. Феномен – городской кафедральный собор. Зодчих именовали докторами. Поворот к новому стилю начался с архитектуры. Собор – важнейшее место города. Условия городской жизни потребовали нового стиля. Стена не ощущается, ее нет. Есть лес опор и игра ажурных форм. Готическое здание не покоится, а рождается и растет на глазах зрителя. Идея бесконечного развития (строились многими поколения). Роль света. Огромные окна превратили стену в светящуюся преграду, витраж. Витражи пронизаны лучами солнца, подчиняются техническим требованиям мозаики. Новый готический стиль искусства свое классической выражение получил в церковной архитектуре. Наиболее типичной постройкой стал городской собор. грандиозные размеры, совершенство конструкции, обилие скульптурного убранства воспринимались не только как утверждение величия религии, но и как символ богатства и могущества горожан.

Изменилась и организация строительного дела – строили городские ремесленники-миряне, организованные в цехи. Здесь технические навыки обычно передавались по наследству от отца к сыну. между каменщиками и другими ремесленниками существовали важные различия. ремесленник работал в своей мастерской, в определенном городе, а артели каменщиков работали там, где возводились большие постройки. В готике нет обилия резко различных местных школ, как в романике. готика отличается большим стилистическим единством. Однако все равно в разных странах – по разному. Достаточно сравнить французский и английский соборы, чтобы почувствовать разницу.

Сохранившиеся планы и рабочие чертежи грандиозных соборов средневековья таковы, что не только составлять их, но и пользоваться ими могли только хорошо подготовленные мастера. Накопленный предшествовашими поколениями строителей опыт позволил готическим архитекторам решать смелые конструктивные задачи, создать принципиально новую конструкцию. Готические зодчие нашли и новые средства для обогащения художественной выразительности архитектуры.

Иногда считают, что отличительным признаком готической конструкции является стрельчатая арка. Это неверно: она возникает уже в романской архитектуре. Преимущество ее, известное, например, еще зодчим бургундской школы, заключалось в меньшем боковом распоре. Готические мастера лишь учли это преимущество и широко воспользовались им.

Главным новшеством, введенным зодчими готического стиля, является каркасная система. Исторически этот конструктивный прием возник из усовершенствованиея романского крестового свода. Уже романские зодчие в некоторых случаях выкладывали швы между распалубками крестовых сводов, выступающими наружу камнями. Однако такие швы имели тогда чисто декоративное значение; свод по-прежнему оставлся тяжелым и массивным. Готические архитекторы сделали эти ребра (иначе называемые нервюрами) основой сводчатой конструкции. Возведение крестового свода начинали выкладывая из хорошо отесанных и пригнанных клинчатых камней ребра – диагональные (оживы) и торцовые (щековые арки). Они создавали как бы скелет свода. Получавшиеся распалубки заполняли тонкими тесаными камнями при помощи кружал. Такой свод был значительно легче романского: уменьшались и вертикальное давление и боковой распор. Нервюрный свод своими пятами опирался на столбы и строителю было ясно, где и как этот распор дложен быть «погашен». Кроме того, нервюрный свод обладал известной гибкостью. Усадка грунта, катастрофическая для романских сводов, была для него относительно безопасна. Наконец, нервюрный свод имел еще и то преимущество, что позволял перекрывать пространства неправильной формы.

Оценив достоинства такого свода, готические зодчие проявили большую изобретательность в его разработке, а также использовали его конструктивные особенности в декоративных целях. Так, иногда они устанавливали дополнительные нервюры, идущие от точки пересечения ожив к стреле щековых арок – т.н. лиерны. Затем они устанавливали промежуточные нервюры, поддерживающие лиерны посередине, - тьерсероны. Кроме того, они иногда связывали основные нервюры между собой поперевными нервюрами, контрлиернами. Особенно рано и широко стали пользоваться этим приемом английские зодчие.

Так как на каждый столб-устой приходилось несколько нервюр, то, следуя романскому принципу, под пяту каждой нервюры ставилась особая капитель, или консоль, или колонка, примыкающая непосредственно к устою. Так устой превращался в пучок колонн. Как и в романском стиле, этот прием ясно и логично выражал художественными средставми основныме особенности констуркции. В дальнейшем, однако, готические зодчие выкладывали камни устоев так, что капители колонн полностью упразднялись и опорная колонка от основания устоя продолжалась без перерыва кладки до самой вершины свода.

Боковой распор нервюрного свода, строго локализованный, в противоположность тяжелому романскому своду не требовал массивной опоры в виде утолщения стены в опасных местах, а мог быть нейтрализован особыми столбами-пилонами – контрфорсами. Готический контрфорс является техническим развитием и дальнейшим усовершенствованием контрфорса романского. Контрфорс, как установили готические зодчие, работал тем успешнее, чем он был шире снизу. Поэтому они начали придавать контрфорсам ступенчатую форму, относительно узкую наверху и более широкую внизу.

Нейтрализовать боковой распор свода в боковых нефах не представляло трудностей, так как высота и ширина их были сравнительно невелики, а контрфорс можно было поставить непосредственно у наружного столба-устоя. Совершенно иначе приходилось решать проблему бокового распора сводов в среднем нефе.

Готические зодчие применяли в таких случаях особую арку из клинчатых камней, аркбутан; одним концом эта арка, перекинутая через боковые нефы, упиралась в пазухи свода, а другим – на контрфорс. Место ее опоры на контрфорс укреплялось башенкой, так называемым пинаклем. Первоначально аркбутан примыкал к пазухам свода под прямым уголом и воспринимал, следовательно, только боковой распор свода. Позднее аркбутан начали ставить под острым углом к пазухам свода, и он принимал, таким образом, на себя частично и вертикальное давление свода.

При помощи готической каркасной системы достигалась большая экономия материала. Стена как конструктивная часть здания становилась излишней; она либо превращалась в легкий простенок, либо заполнялась громадными окнами. Стало возможно строить здания невиданной ранее высоты и перекрывать пролеты большой ширины. Возрастали и темпы строительства. Если не было помех, то даже грандиозные сооружения возводили в отнносительно короткие сроки

Строительным материалом служил местный камент, который тщательно отесывали. Особенно старательно пригонялись постели, горизонтальные грани камней, поскольку они должны были воспринимать большую нагрузку. Связующим раствором готические зодчие пользовались весьма умело, достигая при его помощи равномерного распределения нагрузки. Ради большей прочности в некоторых местах кладки ставили железные скобы, укрепленные заливкой из мягкого свинца.