Г.Козинцев и л.Трауберг. Манифест «Эксцентризм». Мастерская фэкс. Эксцентрические фильмы «Похождения Октябрины» (1924 г.) и «Чертово колесо» (1926 г.).

В 1922 году в Петрограде выходит брошюра «Эксцентризм», авторы которой С. Юткевич, Г. Козинцев и Л. Трауберг.

Манифест – отрицали высокое искусство, призывав к американизациям, канкан на канате логики и здравого смысла, низкий жанр, аттракционы – чертово колесо. Пользовались передовыми приемами и технологиями, призывали к американскому искусству – эстрада и цирк – эксцентрика балагана была противопоставлена буржуазным будням.

Мы – эксцентризм в действии.

• представление – ритмическое битье по нервам

• высшая точка – трюк

• автор – изобретатель, выдумщик

• актер – механизированное движение, игра – выкрик

• пьеса – нагромождение трюков

Эксцентризм – сатирическое или скептическое отношение к повседневному. Стремление показать обычное в необычном ракурсе.

ФЭКС – фабрика эксцентрического актера. В эту группу входили оператор Москвин, художник Еней, актеры Елена Кузьмина (жена Ромма в будущем), Янина Жеймо, Герасимов, Кастричкин, Соболевский. Они занимались пластикой, акробатикой, фехтованием, пантомимой боксом. Многое значил энтузиазм, старание и талант, который обнаруживался в ходе интенсивных занятий.

Поставили несколько спектаклей – «Женитьбу», «Внешторг на Эйфелевой башне» (с клоунами и акробатами).

«Похождение Октябрины» - первый их фильм. Картина была насыщена эффектами, там много трюков, когда, например, Октябрина ездит на мотоцикле по крышам. Все эти трюки были пригодны для киноплаката или для карикатуры.

В «Чертовом колесе» уже попытались сделать мелодраму с обоснованными действиями. Герои – матрос и его девушка, противоборствующая сила – нэповское дно. Оператор Москвин снимал и на «американских горках», на лодке и карусели – везде. Все было преувеличено – шайку не просто арестовывали, а ликвидировали в особом масштабе; герой Герасимова, налетчик, становился почти что воплощением темных сил. «Переигрышу театральной игры мы противопоставим силу скрытой эмоциональности, точность движений, выразительность деталей, лаконичность характеристик» (Г. Козинцев). Например, фокусник-налетчик перед выступление профессиональным жестом поправлял манжеты, и когда он умирал, окровавленный, в грязи – он оправлял несуществующие манжеты и умирал. Уголовный мир выглядит уродливым и страшным – карлики, великаны, люди с необычной внешностью.

13. Содержание

    • Место кинематографии в современной системе средств массовой коммуникации, в аудиовизуальной культуре.
    • Кино и телевидение. Различия и взаимовлияние.
    • Кинорежиссура в дореволюционной России. Я.Протазанов, у.Бауэр. Ориентация на опыт театра и литературы. Первые открытия в области выразительности.
    • Экранизации произведений л.Н.Толстого в немом кино. Фильмы «Отец Сергий» (1918 г.) и «Поликушка» (1919 г.).
    • Теория и практика л.Кулешова. «Эффект Кулешова». Теория «кинонатурщика». Фильмы «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» и «По закону».
    • Идеи Пролеткульта и леФа в теории и практике киноискусства 20-х годов.
    • С.Эйзенштейн. Начало творческого пути. Статья «Монтаж аттракционов». Фильм «Стачка» (1925 г.), эстетические новации фильма.
    • Броненосец «Потемкин» (1926 г.). Особенности жанрового решения. Своеобразие киноязыка (монтаж, изобразительная композиция, деталь, кинометафора).
    • С.М. Эйзенштейн. Теория интеллектуального кино и ее практическое преломление в творчестве режиссера. Жанровые особенности фильма «Октябрь» (1927 г.).
    • Фильм в. Пудовкина «Мать» (1926 г.). Принципы экранизации. Особенности изобразительного и монтажного решения.
    • Г.Козинцев и л.Трауберг. Манифест «Эксцентризм». Мастерская фэкс. Эксцентрические фильмы «Похождения Октябрины» (1924 г.) и «Чертово колесо» (1926 г.).
    • Фильм г.Козинцева и л.Трауберга «Шинель» (1926 г.). Поиски монтажно-пластических средств воссоздания особенностей стиля Гоголя.
    • Жанрово-стилевые особенности творчества а. Довженко.
    • «Земля» (1930 г.) а. Довженко. Философско-поэтическая концепция и образная структура фильма.
    • Фильм ф.Эрмлера «Обломок империи» (1929 г.). Своеобразие драматургического замысла. Изобразительное решение фильма.
    • «Третья Мещанская» (1927 г.) а.Роома. Своеобразие поэтики фильма.
    • Метафора и деталь в классических фильмах немого кино.
    • «Окраина» (1933 г.) б. Барнета. Сюжетная камерность и ощущение исторического времени. Психологическая разработка характеров, быт и атмосфера действия.
    • Фильм братьев Васильевых «Чапаев» (1934 г.). Драматургическая композиция. Психологическая разработка характеров.
    • Особенности развития жанра кинокомедии 30-х годов.
    • Жанровое и стилевое своеобразие фильма с.Эйзенштейна «Александр Невский». Изобразительное решение. Роль музыки в раскрытии идеи и образов фильма.
    • «Депутат Балтики» (1937г.). Камерность сюжета и образ времени в фильме. Образ Полежаева в исполнении н. Черкасова.
    • Жанрово-стилевые особенности фильмов с.Герасимова «Семеро смелых», «Комсомольск», «Учитель». Принципы актерского исполнения.
    • Киноискусство периода Великой отечественной войны. Фронтовая кинохроника. «Боевые киносборники».
    • Фильмы ф. Эрмлера «Она защищает Родину» (1943 г.) и м. Донского «Радуга»(1944г.). Особенности художественного решения темы войны.
    • Особенности стилистического решения фильма ю. Райзмана «Машенька» (1942г.).
    • «Мечта» (1941 г.) м. Ромма. Особенности драматургии. Социально-психологический конфликт. Актерский ансамбль.
    • Фильм с. Эйзенштейна «Иван Грозный». Идея кинематографического синтеза искусств.
    • 32. Эстетика кино рубежа 40-х – 50-х гг.
    • Обновление художественного языка киноискусства в период «оттепели» 50–60-х годов, борьба против схематизма, парадности, бесконфликтности.
    • Интерпретация военной темы в киноискусстве второй половины 50-х – начала 60-х годов. («Летят журавли», «Судьба человека», «Баллада о солдате», «Иваново детство»).
    • Особенности художественного стиля фильма м.Ромма «Обыкновенный фашизм» (1965 г.).
    • «Гамлет» (1964 г.) г.Козинцева. Своеобразие режиссерской трактовки.
    • Особенности кинопроцесса в период «застоя».
    • Статья а.Тарковского «Запечатленное время».
    • Фильм а. Тарковского «Андрей Рублев» (1966 г.). Особенности режиссерской трактовки, композиции, жанра и стиля фильма.
    • Творчество в. Шукшина. Своеобразие художественного почерка. Режиссерский анализ фильма «Калина красная».