16 Планировочные, конструктивные и образные особенности романской арх-ры

Термин романский стиль возник гораздо позднее, в начале XIX в., когда ис¬следователи указали на теснейшую связь западноевропейского зодчества с не¬которыми формами и конструкциями римской архитектуры. Однако основа ро¬манского стиля появилась значительно раньше — в XI—XII вв., когда европей¬ские мастера начали возрождать цилиндрические и крестовые своды, полу¬циркульные арки, облицовку стен тесаным камнем, свойственные Византии. Романская архитектура возникла на территории бывшей Римской империи, на¬селенной народами, говорящими на языках романской группы. Однако несмот¬ря на влияние византийского зодчества, у романской архитектуры было свое собственное лицо.

С развитием торговли и ремесла в XI—XII вв. все большую роль начинали играть города. Они об¬носились мощными крепостными сте¬нами, укреплялись рвом, у мостов и городских ворот стояла стража, улицы на ночь перегораживались цепями на огромных замках. С XII в. началась ре¬гулярная планировка городов. На пе¬ресечении под прямым углом двух глав¬ных магистралей размещался центр города — рыночная площадь, где стро¬ились собор и ратуша. Как правило, город заселялся по профессиям: ули¬цы или целые кварталы оружейников, аптекарей, ткачей, булочников и т.д.

На зеленых холмах или скалистых уступах возводились средневековые замки, окруженные глубокими рвами. Центром крепости был донжон — массивная башня с узкими окнами: пер-вый этаж ее служил кладовыми, вто¬рой — жильем владельца, третий — помещением для слуг и охраны, под¬земелье — тюрьмой, крыша — местом для дозора. С XII в. донжон стал засе¬ляться только во время осады, а ря¬дом с ним строился дом феодала. В ком¬плекс замка входила капелла, масса хозяйственных построек размещалась во внутреннем дворе.Архитектура романского стиля сурова, тяжеловесна и замкнута. Ей прису¬ще стремление к целостности, строгости, простоте, отсутствию украшений и орнамента. Ее характерный элемент — арочная форма дверных и оконных проемов.

В период расцвета романской архитектуры, в конце XII в., входы соборов оформлялись в виде расположенных одна за другой уменьшавшихся полукруг¬лых арок, опирающихся на пристенные колонны — так называемый перспектив¬ный портал. Стены романских зданий отличались большой толщиной и создава¬ли впечатление массивности и мощи. Вместе с тем оконные и дверные проемы делались очень узкими. В очертаниях форм преобладали вертикальные и гори¬зонтальные линии. Главный строительный материал — камень. Основные типы архитектурных построек: монастырские храмы, феодальные замки, городские укрепления и жилые дома.

Важнейшим типом культового здания стала монастырская церковь, в боль¬шей степени отразившая дух романской эпохи, ее представления о модели мира. Церковь была не только главной идеологической силой средневековья, но и его культурным центром. Господствующим типом храма становится базилика. Вытя¬нутая в плане, она отражала главную идею католической церкви — «крестный путь» страданий и искупления грехов. Храм подобного типа должен был вмещать большое количество паломников, а поэтому перед архитекторами встала задача расширения внутреннего простран¬ства, его соотношения с объемами здания. Решение этой задачи было в первую очередь связано с каменными перекрытиями. От неэффективных деревянных конструкций, сгоравших в частых пожарах, пришлось отказаться. Купола мало соответствовали продольному плану подобных построек, а потому в романских храмах стали использовать цилиндрические (над центральным залом) и более сложные крестовые (над боковыми нефами) своды перекрытий. К числу нов¬шеств следует отнести также второй поперечный неф (трансепт) и увеличение восточной части храма (хора), предназначенной для духовенства. Особенностью романского храма является расположенное под хором небольшое подземное по¬мещение (крипта), служившее для хранения церковных реликвий, а также мес¬том для погребений.

Свет проникал внутрь базилики из окон центрального нефа, который был шире и выше боковых. Церковь была наполнена светом, хотя небольшие окна, казалось бы, не предполагали такой светоносности. Мотив полукруг¬лой арки, одного из главных призна¬ков романского стиля, активно рабо¬тал в интерьере: вид в центр храма открывался через большие арки и ар¬каду (ряд связанных друг с другом арок) вдоль главного нефа. Грузные вначале сводчатые постройки и арка¬ды постепенно становились стройнее и тоньше.

Ясность силуэта, преобладание горизонталей, спокойная, суровая сила романского зодчества была ярким воплощением религиозного идеала того времени, символом всемогущества Бога.