Глава 13. «осторожная наука» искусствознания и концепция «анаморфического зрения» д. Прециози

Содержание

• Isbn 5-8291-0209-9
• Раздел I. Классики постклассической теории и истории искусства
• Часть 1. Формальная школа
• Глава 1. От «архитектонической целостности» а. Гильдебранда до «чистой зримости» к. Фидлера
• 1. А. Гильдебранд и его учение о художественном зрении как продукте зрительный представлений
• 2. Неокантианская версия изобразительного искусства как чистой зрительности в работах к. Фидлера
• Глава 2. Концепция «художественной воли» а. Ригля
• 1. «Осязательное» и «оптическое» в учении а. Ригля об эволюции художественных стилей
• 2. История и сущность орнамента в интерпретации а. Ригля
• 3. Развитие художественной формы от Древнего Египта до раннего средневековья в изображении Ригля
• 4. Изображение объективного и субъективного в живописи (книга а. Ригля «Голландский групповой портрет»)
• Глава 3. Критики и последователи а. Ригля
• 1. Антропологический вариант формального искусствознания в работах а. Шмарзова
• 2. Л. Кедден: Стиль - это мировоззрение?
• 4. В. Воррингер и его книга «Абстракция и вчувствование»
• 5. В. Беньямин: традиционная «аура» и новое чувственное восприятие
• Глава 4. Дихотомическая концеация стиля генриха вельфлина
• 1. Г. Вельфлин - формалист или сторонник содержательной интерпретации искусства?
• 2. Внутренняя и внешняя форма
• 3. Внутренняя форма - воспроизведение смысла бытия или субъективное «видение»?
• 4. Художественное пространство как выражение определенного миропонимания
• 5. Типология стилей г. Вельфлина
• 6. Единство линейного и живописного
• Часть 2. Духовно исторический метод, социология искусства, иконология
• Глава 5. Духовно-исторический метод м. Дворжака и социология искусства а. Хаузера
• 1. Концеация истории искусств как истории духа м. Дворжака
• 2. А. Хаузер и его социологический вариант духовно-исторического метода
• Глава 6. Иконология э. Панофского (критика формалистического искусствознания с либерально-гуманистических позиций)
• 1. Критерий гуманности
• 2. Проблема аллегории и концепция жеста
• 3. Идеальное и реальное в художественном зрении
• 4. «Отчужденный символизм» э. Кассирера н его реальная основа
• 5. Смысл как «другое» по отношению к художественному изображению
• 6. Иконологический метод 3. Панофского
• Часть 3. «Новая волна формализма»: синтез идей на основе методологии Венской школы
• Глава 7. «структурная наука» г. Кашница
• Глава 8. Г. Зедльмайр в поисках «истинной середины»
• Раздел II. Парадоксы постмодернистского искусствознания конца хх в.
• Глава 9. Деконструкция в теории и истории изобразительного искусства (Жак Деррида и его книга «Правда в живописи»)
• 1. Метод деконструкции - «философия неудачи»
• 2. Концепция парергона и проблема соотношения цвета и рисунка о живописи
• 3. Граница, рама и «дополнение»
• 4. Фабула, слово и изображение (полемика вокруг «Башмаков» Ван Гога)
• 5. «Дополнение» к классике или «проскальзывание» мысли?
• Глава 10. "иконология" т. Митчелла (критика и. Гудмена и э. Гомбриха)
• 1. Диалог прошлого и настоящего: семиология и. Гудмена в свете классики
• 2. Иллюзии э. Гомбриха
• 4. Недостаточность классики и поиски нового синтеза
• Глава 11. Логика «пристального взгляда» (Концепция реализма н. Брайсона)
• 1. Зрительное восприятие, «Сущностная Копия» и правда в искусстве как трансценденция
• 2. Джотто, Дуччо и Фабула мира
• 3. "Материалистическая концепция" Брайсона как альтернатива реализма в искусстве
• Глава 12. Феминистское искусствознание г. Поллок
• 2. «Вожделеющий взгляд», женщина и искусство классики
• Глава 13. «осторожная наука» искусствознания и концепция «анаморфического зрения» д. Прециози
• 1. Кризис теории изобразительного искусства
• 2. Образ и знак в свете семиотики и религиозного эссенциализма
• 3. Проблема начала искусства: концепция наскальной живописи а. Маршака против семиотики а. Леруа-Гурана
• 4. Паноптический (централизирующий) взгляд и анаморфизм
• 5. Афинский Акрополь и идеал искусствоведения
• Глава 14. Западное искусствознание хх в.: итоги и надежды (критика б. Виссом и к. Мокси формальной школы и э. Панофского)
• 1. Малевич, мавзолей и воля к власти
• 2. Трансцендентальное, Целое и вина классики
• 3. Соотношение образа и слова в интерпретации формализма и «теории тождеств» м. Лифшица
• 4. Панофский, Дюрер - синтез трансцендентального и реального в свете опыта Тридцатилетней войны и тоталитарных государств