Глава 5. Духовно-исторический метод м. Дворжака и социология искусства а. Хаузера. Арсланов

Isbn 5-8291-0209-9

Раздел I. Классики постклассической теории и истории искусства

Часть 1. Формальная школа

Глава 1. От «архитектонической целостности» а. Гильдебранда до «чистой зримости» к. Фидлера

1. А. Гильдебранд и его учение о художественном зрении как продукте зрительный представлений

2. Неокантианская версия изобразительного искусства как чистой зрительности в работах к. Фидлера

Глава 2. Концепция «художественной воли» а. Ригля

1. «Осязательное» и «оптическое» в учении а. Ригля об эволюции художественных стилей

2. История и сущность орнамента в интерпретации а. Ригля

3. Развитие художественной формы от Древнего Египта до раннего средневековья в изображении Ригля

4. Изображение объективного и субъективного в живописи (книга а. Ригля «Голландский групповой портрет»)

Глава 3. Критики и последователи а. Ригля

1. Антропологический вариант формального искусствознания в работах а. Шмарзова

2. Л. Кедден: Стиль - это мировоззрение?

4. В. Воррингер и его книга «Абстракция и вчувствование»

5. В. Беньямин: традиционная «аура» и новое чувственное восприятие

Глава 4. Дихотомическая концеация стиля генриха вельфлина

1. Г. Вельфлин - формалист или сторонник содержательной интерпретации искусства?

2. Внутренняя и внешняя форма

3. Внутренняя форма - воспроизведение смысла бытия или субъективное «видение»?

4. Художественное пространство как выражение определенного миропонимания

5. Типология стилей г. Вельфлина

6. Единство линейного и живописного

Часть 2. Духовно исторический метод, социология искусства, иконология

Глава 5. Духовно-исторический метод м. Дворжака и социология искусства а. Хаузера

1. Концеация истории искусств как истории духа м. Дворжака

2. А. Хаузер и его социологический вариант духовно-исторического метода

Глава 6. Иконология э. Панофского (критика формалистического искусствознания с либерально-гуманистических позиций)

1. Критерий гуманности

2. Проблема аллегории и концепция жеста

3. Идеальное и реальное в художественном зрении

4. «Отчужденный символизм» э. Кассирера н его реальная основа

5. Смысл как «другое» по отношению к художественному изображению

6. Иконологический метод 3. Панофского

Часть 3. «Новая волна формализма»: синтез идей на основе методологии Венской школы

Глава 7. «структурная наука» г. Кашница

Глава 8. Г. Зедльмайр в поисках «истинной середины»

Раздел II. Парадоксы постмодернистского искусствознания конца хх в.

Глава 9. Деконструкция в теории и истории изобразительного искусства (Жак Деррида и его книга «Правда в живописи»)

1. Метод деконструкции - «философия неудачи»

2. Концепция парергона и проблема соотношения цвета и рисунка о живописи

3. Граница, рама и «дополнение»

4. Фабула, слово и изображение (полемика вокруг «Башмаков» Ван Гога)

5. «Дополнение» к классике или «проскальзывание» мысли?

Глава 10. "иконология" т. Митчелла (критика и. Гудмена и э. Гомбриха)

1. Диалог прошлого и настоящего: семиология и. Гудмена в свете классики

2. Иллюзии э. Гомбриха

4. Недостаточность классики и поиски нового синтеза

Глава 11. Логика «пристального взгляда» (Концепция реализма н. Брайсона)

1. Зрительное восприятие, «Сущностная Копия» и правда в искусстве как трансценденция

2. Джотто, Дуччо и Фабула мира

3. "Материалистическая концепция" Брайсона как альтернатива реализма в искусстве

Глава 12. Феминистское искусствознание г. Поллок

2. «Вожделеющий взгляд», женщина и искусство классики

Глава 13. «осторожная наука» искусствознания и концепция «анаморфического зрения» д. Прециози

1. Кризис теории изобразительного искусства

2. Образ и знак в свете семиотики и религиозного эссенциализма

3. Проблема начала искусства: концепция наскальной живописи а. Маршака против семиотики а. Леруа-Гурана

4. Паноптический (централизирующий) взгляд и анаморфизм

5. Афинский Акрополь и идеал искусствоведения

Глава 14. Западное искусствознание хх в.: итоги и надежды (критика б. Виссом и к. Мокси формальной школы и э. Панофского)

1. Малевич, мавзолей и воля к власти

2. Трансцендентальное, Целое и вина классики

3. Соотношение образа и слова в интерпретации формализма и «теории тождеств» м. Лифшица

4. Панофский, Дюрер - синтез трансцендентального и реального в свете опыта Тридцатилетней войны и тоталитарных государств